当比尔·默瑞那张写满倦怠的脸出现在银幕上时，《两男一女三逃犯》便注定不是一部寻常的犯罪片。导演霍华德·富兰克林与主演比尔·默瑞共同营造的氛围，将一场本应紧张刺激的银行劫案，解构成了充满存在主义荒诞的黑色喜剧。
影片开场那段堪称经典的抢劫戏码，完美奠定了全片基调。默瑞饰演的格林化妆成小丑，在银行即将打烊之际潜入并劫持人质。闻讯赶到的警方迅速将银行层层包围，试图通过谈判让劫匪释放人质。然而，在一阵忙乱之中，劫匪小丑竟离奇消失，还挟走了百万巨款，成功脱逃出了警方的包围圈。这种对传统犯罪类型片的颠覆性处理，在九十年代初显得尤为大胆。
三位主演的表演形成了奇妙的化学反应。默瑞用他标志性的面无表情演绎着一个被生活抽干热情的普通人，即便成为通缉犯也无法激起半分激情；吉娜·戴维斯饰演的菲利斯则像一团跳动的火焰，她的焦躁不安与男友的麻木形成鲜明对比；而兰迪·奎德扮演的卢米斯，将一个小人物的懦弱与贪念刻画得入木三分。当这三个完全不搭调的灵魂在纽约街头亡命时，碰撞出的不是惊险刺激，而是令人捧腹又心酸的戏剧效果。
编剧巧妙地将杰伊·克朗利原著中的讽刺基因，移植到了纽约这座城市的肌理之中。逃离现场后，三人组在纽约拥挤街道和忙碌人潮中的逃亡之旅充满变数，多样性的文化也带来了诸多笑话。他们越是努力想要摆脱困境，就越是深陷在城市的迷宫之中。
值得一提的是，作为默瑞职业生涯中唯一的导演作品，这部电影展现了他对喜剧节奏的精准把控。每一个笑点都恰到好处地穿插在剧情发展中，既不过分张扬，也不会显得刻意。当他最终站在自由女神像下时，那个回望镜头的眼神里，既有解脱，也有迷茫，恰如这个时代每个普通人的生存写照。